WIŚNIEWSKI ALFRED, prorektor Wyższej Szkoły Sztuk Plastycznych
| (Nie pokazano 6 wersji utworzonych przez jednego użytkownika) | |||
| Linia 1: | Linia 1: | ||
{{paper}} | {{paper}} | ||
[[File:Alfred_Wiśniewski.jpg|thumb|Alfred Wiśniewski (z lewej) w pracowni rzeźby, lata 80. XX wieku]] | [[File:Alfred_Wiśniewski.jpg|thumb|Alfred Wiśniewski (z lewej) w pracowni rzeźby, lata 80. XX wieku]] | ||
| + | [[File: 1_Alfred_Wiśniewski.JPG |thumb| Alfred Wiśniewski, ''Stalin'', 1955]] | ||
'''ALFRED GWIDON WIŚNIEWSKI''' (21 II 1916 Rogoźno – 18 I 2011 Sopot), rzeźbiarz, prorektor gdańskiej [[AKADEMIA SZTUK PIĘKNYCH W GDAŃSKU | Państwowej Wyższej Szkoły Sztuk Plastycznych]] (PWSSP). Studiował w Szkole Sztuk Zdobniczych i Przemysłu Artystycznego w Poznaniu na Wydziale Rzeźby i Brązownictwa (dyplom w 1937 – płaskorzeźby o treści religijnej, w tym patrona Jana Bosko, będące i obecnie dekoracją bramy wjazdowej do Młodzieżowego Ośrodka Wychowawczego im. Janusza Korczaka w Antoniewie (powiat Wągrowiec. Wielkopolska)) oraz Akademii Sztuk Pięknych (ASP) w Warszawie (od 1946, dyplom w 1950). W 1946 pracował w Państwowym Liceum Sztuk Plastycznych, w latach 1949–1952 w Państwowej Wyższej Szkole Sztuk Plastycznych (PWSSP) w Poznaniu (obecnie ASP), jako asystent, adiunkt, kierownik Pracowni Rzeźby Architektonicznej, od 1952 w gdańskiej [[AKADEMIA SZTUK PIĘKNYCH W GDAŃSKU | PWSSP]]; w latach 1954–1960 prorektor, 1964–1966 i 1969–1971 kierownik Katedry Rzeźby, 1966–1969 dziekan Wydziału Rzeźby. Do 1983 (emerytura) był kierownikiem Katedry Rzeźby i Rysunku.<br /><br /> | '''ALFRED GWIDON WIŚNIEWSKI''' (21 II 1916 Rogoźno – 18 I 2011 Sopot), rzeźbiarz, prorektor gdańskiej [[AKADEMIA SZTUK PIĘKNYCH W GDAŃSKU | Państwowej Wyższej Szkoły Sztuk Plastycznych]] (PWSSP). Studiował w Szkole Sztuk Zdobniczych i Przemysłu Artystycznego w Poznaniu na Wydziale Rzeźby i Brązownictwa (dyplom w 1937 – płaskorzeźby o treści religijnej, w tym patrona Jana Bosko, będące i obecnie dekoracją bramy wjazdowej do Młodzieżowego Ośrodka Wychowawczego im. Janusza Korczaka w Antoniewie (powiat Wągrowiec. Wielkopolska)) oraz Akademii Sztuk Pięknych (ASP) w Warszawie (od 1946, dyplom w 1950). W 1946 pracował w Państwowym Liceum Sztuk Plastycznych, w latach 1949–1952 w Państwowej Wyższej Szkole Sztuk Plastycznych (PWSSP) w Poznaniu (obecnie ASP), jako asystent, adiunkt, kierownik Pracowni Rzeźby Architektonicznej, od 1952 w gdańskiej [[AKADEMIA SZTUK PIĘKNYCH W GDAŃSKU | PWSSP]]; w latach 1954–1960 prorektor, 1964–1966 i 1969–1971 kierownik Katedry Rzeźby, 1966–1969 dziekan Wydziału Rzeźby. Do 1983 (emerytura) był kierownikiem Katedry Rzeźby i Rysunku.<br /><br /> | ||
| − | + | W 1960 otrzymał Nagrodę im. Francesca Nulla na XXX Biennale w Wenecji. Uznawany za kontynuatora tradycji klasycznej, poszukiwał zarazem formy dostosowanej do wyrażanych sensów. Jego prace z okresu socrealizmu cechuje romantyczno-heroiczny idealizm (''Apel sztokholmski'', ''Granica pokoju'', 1950; ''Władza należy do ludu pracującego'', 1952; ''Kolorowa'', 1954). Rzeźba ''Czas pogardy – Hiob'' z przełomowej wystawy w warszawskim Arsenale (1955) zrywała z estetyką socrealizmu. Był to mizerabilistyczny, siedzący akt męski, o chropawej fakturze. Gładka powierzchnia i monumentalizm formy służą wyrażaniu piękna, trwania, wieczności, oczekiwania (''Akt kobiecy'', 1957; ''Kompozycja'', 1959; ''Cisza'', ''Penelopa'', lata 80.). Z kolei aluzyjny ''Portret Zdzisława Kępińskiego'' (1960) techniką nawiązuje do impresjonizmu, w bezgłowych ''Torsach'' dramatyzm jest wywoływany przez fragmentaryczność, deformację lub diagonalną, wznoszącą kompozycję (lata 60.). W jednej z ważniejszych realizacji, pomniku Powstańców Wielkopolskich w Poznaniu (1965), kompozycja i narracja zbudowane są na kontraście formy i barwy tworzywa. Strzelistą, prostopadłościenną bryłę jasnego granitu opasują reliefowe tablice o łagodnych krzywiznach boków (''Orzeł'' i sceny: ''Wóz Drzymały'', ''Strajk dzieci we Wrześni'', ''Marcin Kasprzak'', ''Aresztowanie Franciszka Ratajczaka''); obok, na niskim cokole, stoją odlane z brązu realistyczne postaci dwóch żołnierzy z szablą i karabinem.<br /><br /> | |
| − | W 1960 | + | W latach 1953–1954 uczestniczył w renowacji [[DROGA KRÓLEWSKA | Drogi Królewskiej]] w Gdańsku, wykonał m.in. detale kamienic nr 51 i 77 przy ul. Długiej oraz nr 5, 45, przedproża nr 17 i medalion z królową na fasadzie kamienicy nr 1/7 przy Długim Targu oraz dwie rzeźby z attyki [[BRAMA ZŁOTA | Złotej Bramy]]. Oprócz pomników (m.in. projekt pomnika Mikołaja Kopernika w Poznaniu, 1950), licznych portretów i postaci-symboli („Bogini Trawy” z [[PARK OLIWSKI IM. ADAMA MICKIEWICZA | Parku Oliwskiego]], drewno, 1977, skradziona w latach 90. XX wieku) tworzył także rzeźbę sakralną (Madonna z Dzieciątkiem, brąz, lata 70. XX wieku, w [[MUZEUM NARODOWE | Muzeum Narodowym]] w Gdańsku) oraz późny cykl tzw. figur nagrobnych. Autor popiersia [[GALL IWO, reżyser, dyrektor Teatru Wybrzeże | Iwo Galla]] we foyer [[TEATR WYBRZEŻE | Teatru Wybrzeże]] w Gdańsku.<br /><br /> |
| − | W latach 1953–1954 uczestniczył w renowacji [[DROGA KRÓLEWSKA | Drogi Królewskiej]] w Gdańsku, wykonał | + | Członek Rady Wyższego Szkolnictwa Artystycznego przy Ministerstwie Kultury i Sztuki, członek Komisji Nagród Ministra Kultury i Sztuki. Odznaczony m.in. Krzyżem Kawalerskim Orderu Odrodzenia Polski (1959), Krzyżem Oficerskim OOP (1978), medalem X-lecia PRL (1955), Medalem Komisji Edukacji Narodowej (1988), odznaką honorową Miasta Poznania (1965), odznaką [[ZA ZASŁUGI DLA GDAŃSKA| „Za zasługi dla Gdańska”]] (1974). Mieszkał w Sopocie (w willi Bergera) przy ul. Obrońców Westerplatte 24, pierwszej siedzibie gdańskiej PWSSP. Żonaty był po raz pierwszy z rzeźbiarką Marią z domu Chudoba (zm. 3 IX 2000), ojciec m.in. scenografki teatralnej Katarzyny Wiśniewskiej-Kępińskiej (zm. 2023). Pochowany na Cmentarzu Komunalnym w Sopocie. {{author: EKA}} [[Category: Encyklopedia]] [[Category: Ludzie]] |
| − | Członek Rady Wyższego Szkolnictwa Artystycznego przy Ministerstwie Kultury i Sztuki, członek Komisji Nagród Ministra Kultury i Sztuki. Odznaczony | + | |
Aktualna wersja na dzień 09:55, 21 lip 2024
ALFRED GWIDON WIŚNIEWSKI (21 II 1916 Rogoźno – 18 I 2011 Sopot), rzeźbiarz, prorektor gdańskiej Państwowej Wyższej Szkoły Sztuk Plastycznych (PWSSP). Studiował w Szkole Sztuk Zdobniczych i Przemysłu Artystycznego w Poznaniu na Wydziale Rzeźby i Brązownictwa (dyplom w 1937 – płaskorzeźby o treści religijnej, w tym patrona Jana Bosko, będące i obecnie dekoracją bramy wjazdowej do Młodzieżowego Ośrodka Wychowawczego im. Janusza Korczaka w Antoniewie (powiat Wągrowiec. Wielkopolska)) oraz Akademii Sztuk Pięknych (ASP) w Warszawie (od 1946, dyplom w 1950). W 1946 pracował w Państwowym Liceum Sztuk Plastycznych, w latach 1949–1952 w Państwowej Wyższej Szkole Sztuk Plastycznych (PWSSP) w Poznaniu (obecnie ASP), jako asystent, adiunkt, kierownik Pracowni Rzeźby Architektonicznej, od 1952 w gdańskiej PWSSP; w latach 1954–1960 prorektor, 1964–1966 i 1969–1971 kierownik Katedry Rzeźby, 1966–1969 dziekan Wydziału Rzeźby. Do 1983 (emerytura) był kierownikiem Katedry Rzeźby i Rysunku.
W 1960 otrzymał Nagrodę im. Francesca Nulla na XXX Biennale w Wenecji. Uznawany za kontynuatora tradycji klasycznej, poszukiwał zarazem formy dostosowanej do wyrażanych sensów. Jego prace z okresu socrealizmu cechuje romantyczno-heroiczny idealizm (Apel sztokholmski, Granica pokoju, 1950; Władza należy do ludu pracującego, 1952; Kolorowa, 1954). Rzeźba Czas pogardy – Hiob z przełomowej wystawy w warszawskim Arsenale (1955) zrywała z estetyką socrealizmu. Był to mizerabilistyczny, siedzący akt męski, o chropawej fakturze. Gładka powierzchnia i monumentalizm formy służą wyrażaniu piękna, trwania, wieczności, oczekiwania (Akt kobiecy, 1957; Kompozycja, 1959; Cisza, Penelopa, lata 80.). Z kolei aluzyjny Portret Zdzisława Kępińskiego (1960) techniką nawiązuje do impresjonizmu, w bezgłowych Torsach dramatyzm jest wywoływany przez fragmentaryczność, deformację lub diagonalną, wznoszącą kompozycję (lata 60.). W jednej z ważniejszych realizacji, pomniku Powstańców Wielkopolskich w Poznaniu (1965), kompozycja i narracja zbudowane są na kontraście formy i barwy tworzywa. Strzelistą, prostopadłościenną bryłę jasnego granitu opasują reliefowe tablice o łagodnych krzywiznach boków (Orzeł i sceny: Wóz Drzymały, Strajk dzieci we Wrześni, Marcin Kasprzak, Aresztowanie Franciszka Ratajczaka); obok, na niskim cokole, stoją odlane z brązu realistyczne postaci dwóch żołnierzy z szablą i karabinem.
W latach 1953–1954 uczestniczył w renowacji Drogi Królewskiej w Gdańsku, wykonał m.in. detale kamienic nr 51 i 77 przy ul. Długiej oraz nr 5, 45, przedproża nr 17 i medalion z królową na fasadzie kamienicy nr 1/7 przy Długim Targu oraz dwie rzeźby z attyki Złotej Bramy. Oprócz pomników (m.in. projekt pomnika Mikołaja Kopernika w Poznaniu, 1950), licznych portretów i postaci-symboli („Bogini Trawy” z Parku Oliwskiego, drewno, 1977, skradziona w latach 90. XX wieku) tworzył także rzeźbę sakralną (Madonna z Dzieciątkiem, brąz, lata 70. XX wieku, w Muzeum Narodowym w Gdańsku) oraz późny cykl tzw. figur nagrobnych. Autor popiersia Iwo Galla we foyer Teatru Wybrzeże w Gdańsku.
Członek Rady Wyższego Szkolnictwa Artystycznego przy Ministerstwie Kultury i Sztuki, członek Komisji Nagród Ministra Kultury i Sztuki. Odznaczony m.in. Krzyżem Kawalerskim Orderu Odrodzenia Polski (1959), Krzyżem Oficerskim OOP (1978), medalem X-lecia PRL (1955), Medalem Komisji Edukacji Narodowej (1988), odznaką honorową Miasta Poznania (1965), odznaką „Za zasługi dla Gdańska” (1974). Mieszkał w Sopocie (w willi Bergera) przy ul. Obrońców Westerplatte 24, pierwszej siedzibie gdańskiej PWSSP. Żonaty był po raz pierwszy z rzeźbiarką Marią z domu Chudoba (zm. 3 IX 2000), ojciec m.in. scenografki teatralnej Katarzyny Wiśniewskiej-Kępińskiej (zm. 2023). Pochowany na Cmentarzu Komunalnym w Sopocie.
